这是一部饱尝争议的电影，它同另一部意大利电影《巴黎终究的探戈》相同，遭受了多年的被禁命运。这相同是一部晦暗萧条的电影，电影中的许多局面甚至会让观众感觉到窒息般的压抑……《午夜守门人》混合了二战的布景，把政治上的与性方面的糟蹋合二为一，好像更简单让营建男女强弱的敌对位置，从而在性方面完结占有与降服的体现。
“虐恋”这一词的英文为Sadomasochism,有时也被简写为SM,而这一词实践是“施虐恋”（Sadism）与“受虐恋”(Masochism)一词的结合。前者的词源无疑便是《索多玛120天》小说作者萨德（Marquis de Sade）的姓名；而“受虐恋”的词源则来自于奥地利18世纪的一位作家的姓名，他叫萨歇尔•马索克（Sasher Masoch），这位作家是一位受虐恋者，而在他的著作中屡次叙说受虐的描绘。
提及以“虐恋”为主题的电影，意大利著名女导演雷列娜•凯夫妮（ Liliana Cavani ）的《午夜守门人》（ The Night Porter ）无疑是这类主题的电影中的创作——这部有着杂乱主题的影片充满了探究精力，即便咱们在30年后的今日从头审视仍然会得出相同的定论：它是如此尖利地展现了一个女性心里的隐秘世界，那里是男性思想简直没办法触及的。
相同值得一提的是电影中女主角的扮演者夏洛特•兰普琳，这位有着特殊魅力的性感明星，在她那双魅人的冰灰色双眼中，好像永久闪着戏谑和讥讽的光辉。 尽管咱们经常能够看见她在摄像机前身体、情感和魂灵的扮演，但咱们好像永久捉摸不透她的那种奥秘的法力。
影片用一层虐恋的外衣，包裹了一个经典的情爱故事。而在这层情之外，争议最大的，则是男女双方的身份，一个是前纳粹军官，另一个，则是他的女罪犯。
影片的故事在1957年的维也纳与二战纳粹集中营间重复闪回，马克斯是一个酒店的夜间守门人，他习惯于晚上关掉大厅的灯，独自一人坐在前台，恍然若失于幽静的漆黑，或许只要在黑色中他才能够找到安慰魂灵的色彩。
马克斯与住在酒店的伯爵夫人有一种含糊不清的联系，在他身上好像有一种男人特有的掌控力，也有一种大多数男人没有的羁绊感。
一天，从美国到来的配偶打乱了这样的一个男人以往的沉稳与自傲，他变得百依百顺，认识会不知不觉把他带回集中营时期。那个从前给他带来无比快感和沉醉的女性多年后又出现在眼前，他不知这是天主给予的赏赐仍是来临的赏罚？
而关于那个女性，她也无可救药的卷入了对这段“梦魇”的回想傍边，那个反常的军官又出现在她面前或许最开端是苦楚的，挥之不去的回忆一幕幕地重现，它逐步转变为一种调味剂，抑或许催化剂，让她振奋也让她沉沦。
一种久别的愿望被回忆撩拨出来，快感诲人不倦地繁殖、延伸，就像注入身体的酒精，微温的气味强逼身体的每个毛孔拼命吸吮残留的。
关于两个人在集中营中的回忆实践上并不光荣，马克斯对性有歇斯底里的寻求，他在年青的犹太姑娘露西亚身上找到了最佳的宣泄点，他不断用乖僻的方法戏虐露西亚的胴体，舔食伤痕、捆上健壮的锁链撩拨都是寻求快感的手法，他们一次次让高chao引导爱yu爆发，让性成为爱恋的导火线。
集中营中马克斯与露西亚之间这种施虐与被虐的人物看起来并不那么敌对，两个人更像热恋中的情人，在罪与性的羁绊中提炼起了纯真的爱情。
影片对男人女性联系的描绘最精彩的一段是歌剧院那段，镜头在舞台表演、坐在前排的露西亚以及坐在后排的马克斯之间来回切换，构成了一个多层次的叙事空间，再铺之以人物心里和闪回画面，酣畅淋漓地描绘出主人公心里的情感世界和人物间情感的沟通。
莫扎特《魔笛》的音乐不仅为集中营中一幅幅虐恋场景做着配乐，并且也反映引发实际男女“重逢”的热情。 所以愈加难以想象的工作发生了。
夏洛蒂扔掉了自己的老公，投入了守门人的怀有，二人在一家小屋里持续着受虐与施虐的爱情。
老公的寻觅、纳粹余党威逼利诱都没有使二人心回意转，他们在被封闭的小屋里持续艰难度日，食物和水极度缺少，但爱的火焰却将熊熊燃烧。
前史是一把巨大的锁链，将他们钉在了伦理道德的羞耻柱上，他们的恋却是一把更为沉重的手铐，把他们都变成了真实的午夜守门人，成为了漆黑的祭品，守的住黑夜，却望不了光亮，虐来恋去，终究只要受难。
多少天过去了，极度饥饿和衰弱击垮了他们，二人总算相拥走出屋门，走向午夜的田野。
他们的背面，一辆轿车悄然开动，在长长的铁路大桥上，枪声响了，二人中弹倒地，为了爱情终究死在了一同……
导演莉莉安娜·卡瓦尼表明拍照该片的动机产生于她对前纳粹集中营两位妇女幸存者的查询资料。
20世纪60年代中期，卡瓦尼为意大利电视台拍照纪录片时，曾对前纳粹集中营的幸存者进行过很多查询，其间两位妇女的自述使她大感震动和困惑。
一位曾在达豪集中营呆了3年的女游击队员说：当战役完毕，她每年还会情不自禁地要回达豪集中营去看看。 她不能解说自己的动机，她仅仅说，重返罪恶之地的往往是受害者而不是凶手。
另一位米兰妇女身世于资产阶级家庭，尽管她不是犹太人，但也被关进了奥斯维辛集中营。 她说最使她苦楚的是，在集中营里，她完全认识了自己的实质。 纳粹分子们使她深入认识到，人能干出些什么样的工作来。 别以为一个受害者便是 洁白无辜的，人也有两重性。 正是这些采访使卡瓦尼产生了拍照该片的想法。
她尽管是英国人，但纤细的身段，高雅的气质，眼角有点下斜，透着聛睨一切的高傲，骨子里是法国人的高雅。
作为英国资深演技派，尽管几回与奖座坐失良机，但多年的戏曲生计已带给她无限的荣耀。
2000年夏洛特·兰普林曾以《沙之下》荣获欧洲电影奖最佳女主角提名。当年与影后宝座擦身而过，2003年东山再起以《游泳池》在欧洲电影奖摘下后冠，之后她还在《女神圈套》中跨刀表演。
2015年第65届柏林世界电影节颁奖仪式上，夏洛特·兰普林凭仗英国影片《45年》斩获本届柏林电影节最佳女演员银熊奖。2019年，取得第69届柏林世界电影节终身成就奖。
导演:莉莉安娜·卡瓦尼编剧:莉莉安娜·卡瓦尼主演:德克·博加德/夏洛特·兰普林
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